02.25 設(shè)計(jì)師的秘密：マル秘展

從戰(zhàn)后的日本到如今的日本，在經(jīng)濟(jì)和文化的雙重騰飛的背后，縱然歷史上的原因有多種，但無(wú)容置疑的一件事是，創(chuàng)新式的“設(shè)計(jì)”起到了不可或缺且是極其重要的作用。
從上世紀(jì)40-60年代起，“Made in Japan”（好熟悉啊好熟悉）曾經(jīng)是日本生產(chǎn)制造業(yè)的“LOGO”標(biāo)簽。從抄襲者的身份，到獨(dú)創(chuàng)者的身份，這兩者之間有著云泥之別。在這個(gè)身份轉(zhuǎn)換過(guò)程中，日本的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師群體發(fā)出了讓人震驚的能量值。最終日本社會(huì)借助設(shè)計(jì)師群體的力量，從先前對(duì)汽車、相機(jī)、家用電器行業(yè)的全盤抄襲到自主創(chuàng)新，逐漸走出了抄襲的迷途，奠定了日本風(fēng)格的基礎(chǔ)，最終獲得了全世界的認(rèn)可。此次在日本展出的26位作品等身的設(shè)計(jì)師手稿，可以說(shuō)代表了戰(zhàn)后日本到現(xiàn)代日本的設(shè)計(jì)文化的縮影，一窺而知全豹。此次展覽可以說(shuō)是近年來(lái)最日本設(shè)計(jì)界最好的展覽之一，它的特別之處能讓設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)愛好者了解到一件出色作品背后的歷程，展覽展出了26位在 產(chǎn)品、平面圖形、品牌VI設(shè)計(jì)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、時(shí)尚、室內(nèi)和建筑 等各領(lǐng)域，取得了杰出成就的專家原創(chuàng)作品背后之創(chuàng)作概念的草圖、構(gòu)思過(guò)程和生產(chǎn)模型。在我看來(lái)，這個(gè)展覽的價(jià)值和體現(xiàn)出的設(shè)計(jì)上的學(xué)習(xí)價(jià)值，要比設(shè)計(jì)師的成品還要精彩幾分。

這26位設(shè)計(jì)師是：
深澤直人（產(chǎn)品設(shè)計(jì)師）/原 研哉（平面設(shè)計(jì)師）/平野敬子（設(shè)計(jì)師）/伊藤隆道（模型設(shè)計(jì)師）/柏木 博（設(shè)計(jì)評(píng)論家）/川上元美（設(shè)計(jì)師）/喜多俊之（產(chǎn)品設(shè)計(jì)師）/北川原 溫（建筑師）/小泉 誠(chéng)（家具設(shè)計(jì)師）/ 隈 研吾（建筑師）/黒川雅之（建筑師/產(chǎn)品設(shè)計(jì)師）/松本哲夫（建筑師/室內(nèi)設(shè)計(jì)師）/松永 真（圖形設(shè)計(jì)師）/面出 薫（照明設(shè)計(jì)師）/ 三谷龍二（木工）/ 永井一史（藝術(shù)總監(jiān)）/ 永井一正（平面設(shè)計(jì)師）/ 內(nèi)藤 廣（建筑師）/ 新見 隆（策展人）/佐藤 卓（圖形設(shè)計(jì)師） /柴田文江（產(chǎn)品設(shè)計(jì)師）/須藤玲子（紡織設(shè)計(jì)師）/鈴木康広（藝術(shù)家）/田川欣哉（設(shè)計(jì)工程師）/田中俊行（空間設(shè)計(jì)師）/山中俊治（設(shè)計(jì)工程師）。
這26位設(shè)計(jì)師都是日本設(shè)計(jì)委員會(huì)成員。1953年由 丹下健三、柳宗理、亀倉(cāng)雄策 等大師牽頭始創(chuàng)的日本設(shè)計(jì)委員會(huì)雖已換代數(shù)次，但自始創(chuàng)以來(lái)舉行優(yōu)秀作品和作品背后的故事展從沒(méi)有間斷。
該次「秘展 めったに見られないデザイナー達(dá)の原畫」的核心是構(gòu)思過(guò)程、草圖、制作圖紙和模型，從這些原始創(chuàng)作思考文獻(xiàn)中，能了解許多經(jīng)典設(shè)計(jì)作品背后的『隱藏部分』，近距離觀察這些文獻(xiàn)是一種激發(fā)性和啟發(fā)性的體驗(yàn)。對(duì)于設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，這個(gè)一個(gè)不可想象的寶藏。另外，此次展覽的每件參展作品都是由參展專家親自布展，這樣設(shè)計(jì)的展品從內(nèi)到外都閃現(xiàn)著設(shè)計(jì)師的風(fēng)采和個(gè)人價(jià)值。

本文圖片\部分文字轉(zhuǎn)摘自AD110.COM。
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